喫過飯，兩人來到景德鎮珠山老街，這裏集中了景德鎮主要的舊瓷和高仿瓷.江靜領着董勇一家瓷器店一家瓷器店的轉悠。瓷器店老闆熱情地招呼兩人，極力地向兩人推薦所謂正宗的景德鎮瓷器，江靜都是笑而不語，轉悠一圈後就拉着董勇走出去。
就這麼轉悠了十幾家瓷器店後，他們走進了一家兩開間的瓷器店。店面不大，裏面的陳設也很簡單，東西兩面牆前立了兩條五層高的貨架，上面擺滿了各式各樣的瓷器。瓷器店正中是一個碩大黃楊木樹根雕琢成的茶桌，茶桌四周擺放了四隻同樣由黃楊木樹根製成的凳子。在茶桌上，分成兩排擺放了六隻小巧玲瓏的薄瓷杯，在茶杯的旁邊，是一隻深紫色的紫砂壺。
店主人是一位黑瘦的男子，看起來有四十多歲的樣子。他正坐在凳子上愜意地享受着茶水，見江靜和董勇兩人進來，連忙站了起來。
“兩位貴客光臨小店，想淘些什麼東西？”
“呵呵，隨便看看，隨便看看。”江靜淡淡地笑着：“你忙你的，我們就是看看。”
江靜一邊說着一邊在瓷器店裏轉了起來，她的目光被左側貨架上一隻紅釉香爐所吸引了。
“這位女士真是好眼力啊！”店主人衝江靜豎起了大拇指：“一眼就看中這隻香爐了。”
“可以拿出來看看嗎？”江靜問道。
“當然可以。”店主人從腰間拿下鑰匙，將貨架上玻璃門打開，小心翼翼地將紅釉香爐從裏面拿了出來。
董勇從旁邊望去，只見香爐造型優美，釉面晶瑩透亮，色澤如剛剛凝固的牛血一般，煞是喜人。雖然不懂瓷器，董勇也知道這隻香爐不是一般的瓷器。
江靜將小香爐接到手中掂了掂分量，感覺比較壓手，又到店中間的燈光下看了看香爐的內胎、香爐的器口，只見紅釉熔融到邊緣，整齊無比。
“有放大鏡嗎？”江靜問道。
“有，有，稍等！”
店主人取過放大鏡交到江靜手中。
江靜透過放大鏡望去，只見香爐上呈現出隱隱約約的紋路，看着象牛毛一樣，色澤則如牛血一般。她再將香爐倒過來，看香爐的底部，只見底款的青花小楷一絲不苟：大清康熙年制。
江靜點了點頭，將香爐還給了店主人。
“這香爐是什麼年間的瓷器？”江靜笑着問道。
店主人一副老實相：“兩位一看就是行家，我不敢瞞你。我請專家鑑定過，這隻香爐是其實是清三代官窯的燒製品，叫做郎窯紅。”
“郎窯紅？不會是舊瓷拼燒而成的吧？”董勇從店主人手中接過香爐，對着燈光想找上面的接縫。
江靜白了董勇一眼，笑着說道：“勇哥，真正的郎窯紅，即使是舊瓷拼燒而成的，這麼完成的器形，至少也能賣到一百多萬。這位老闆手中如果能有這麼一件瓷器，還會在這裏開這間小瓷器店嗎？”
董勇老臉一紅，趕緊閉口，乖乖地看繼續欣賞香爐。
店主人看把戲被揭穿，只好訕訕一笑：“這位女老闆年齡不大，倒是見多識廣啊。今天真是遇到行家了。不錯，我這隻香爐不是什麼清三代的郎窯紅，而是民國初期景德鎮瓷器高手的仿製品。”
“你看看，這香爐的器形拉得多正，釉料上的多均勻，窯變之後色彩多鮮豔？”店老闆從董勇手中拿過香爐向江靜指點道：“我想真正的郎窯紅也不過如此。”
江靜淡淡一笑，很想說你錯了。她在北京的時候，曾經北京收藏家協會祕書長家見過一隻真正郎窯紅，眼前這隻香爐的紅色雖然鮮豔，比起真正的郎窯紅還是有差別的。不過，能仿製到這個程度，已經是相當不容易了。
“老闆，這隻香爐多少錢肯出手？”江靜問道。
“八千塊，少一分我都不賣。”店老闆語氣中有一種不容商量的味道。
董勇把江靜拉到一邊，低聲問江靜：“靜靜，這隻香爐真的要買下來嗎？”
江靜點了點頭說：“正好用來到嘉士琪拍賣行拍賣。”
“那麼你想最高出多少錢買下來呢？”董勇笑着問道。
“五千吧。五千塊的價位還能接受。”江靜低聲說道。
“好，交給我吧。”董勇嘿嘿地笑了一笑：“鑑別瓷器我不如你，砍價你可就不如我了。”
不待江靜有所反應，董勇就回到店主人身邊，拉着店主人一陣猛砍。說起來董勇要感謝姬國勝，當初正是在姬國勝的服裝店賣了一個多月的衣服，正日裏和各種各樣的顧客打交道，再秉承了姬國勝和姬小麗的無私傳授，董勇砍價的經驗可是厲害無比。
果然，幾個回合下來，店主人舉手投降，乖乖地以三千元的價格將香爐賣給江靜。董勇一臉燦爛地衝江靜笑着，神情得意無比。
在回粵城的路上，董勇向江靜請教，爲什麼郎窯紅的瓷器這麼值錢，一隻小小的瓷器都能賣一百多萬？
江靜回答說，其實郎窯紅還不算貴，明朝永樂、宣德年間的祭紅瓷器價格更在郎窯紅之上呢。
關於瓷器，江靜專門下過一番功夫研究，她說，現在就將她知道的一些東西講給董勇聽，董勇將來見了嘉士琪拍賣行的人，也可以忽悠一番。
董勇點了點頭，一副洗耳恭聽的模樣。
江靜說道，祭紅和郎窯紅都屬於色釉系統的紅釉瓷系列。除了祭紅、郎窯紅之外，還有明朝嘉靖年間的礬紅、清朝康熙年間的豇豆紅系列。其中以祭紅和郎窯紅最爲名貴。
紅釉瓷成色原理很簡單，江靜笑着說，就是釉料中含有銅分子，經過高溫燒製之後，銅分子發生了氧化還原反應，呈現出了鮮豔的紅色。
紅釉誕生於北宋時期，中原省的鈞窯首先燒製出來的。在一次偶然的窯變過程中，瓷器呈現了青紅相間的顏色，看起來鮮豔無比，甚是喜人。在衆多瓷器當中，可能有一兩件瓷器發生了完整的還原反應，於是通體都是紅色。但是這樣的情況並不多見，往往幾個月才能發現一兩隻瓷器通體鮮紅的瓷器，所以就彌足珍貴。
自宋朝以後到元朝，由於戰亂的原因，中原的瓷匠爲了躲避戰亂大批南遷，到了江西景德鎮。明朝永樂、宣德年間，官窯紅瓷器都出自景德鎮。其中永樂初年燒製出的祭紅又被稱爲積紅、霽紅或者寶石紅。瓷匠對能夠燒出紅色瓷器是知其然而不知其所以然，有些人竟然宣稱紅釉是西洋紅寶石研磨成粉末後加入釉料燒製而成的，故被稱爲寶石紅，因此價格也極其昂貴，又千窯出一器之說。
永樂年間燒製紅釉的技術到了嘉靖年間竟然失傳，當時的瓷匠燒不出祭紅，就改燒礬紅。因爲礬紅屬於氧化鐵呈現出的色澤，所以要比銅分子經過還原呈現出的色澤暗的多，所以價值上也就不如祭紅許多了。
到了清朝康熙四十四年左右，江西巡撫郎廷極主持景德鎮窯政，景德鎮的陶瓷工匠經過不斷探索，又燒出了郎窯紅，其中的上品可以媲美明朝永樂年間的祭紅瓷器。所以比起祭紅來，郎窯紅價值並不低多少。
郎窯紅也屬於銅紅呈色系列。因爲銅紅對窯火的溫度極度敏感，而窯洞因爲空間比較大，各處的爐火溫度並不一樣，所以呈現出的色彩也並不相同，故有入窯一色，出窯萬彩之說。瓷匠在燒紙紅釉的過程當中，也儘量以小件物品爲主，不象青花瓷器那樣可以燒製大件的瓷器。因爲只有瓷器越小，整體發生窯變的可能性越大，燒出純紅色瓷器的可能性越高。